•Noticia
Gollete del cine: ¿Por qué la distribución es tan difícil en varios países?
La idea era hacer un debate sobre cómo romper con la hegemonía del cine. Y no sólo Brasil, sino que varios otros países productores de cine también tienen las mismas dificultades de distribución y exhibición de sus películas. Representantes de Europa, África y América Latina discutieron este viernes cómo mejorar la distribución de películas producidas en varias partes del mundo. La discusión se basó en la comparación del número de producciones realizadas cada ano frente a las difíciles condiciones de distribución y exhibición. Francia, por ejemplo, a través del Presidente de la Coalición Francesa para la Diversidad Cultural, Claude Michel, muchas veces fue solicitada a orientar cómo mejorar la distribución de sus películas en la región Sur (Sudamérica y África). La plática mostró que no existen uniones sindicales en varios países. Un artista presente, el actor español Jorge Bosso, registró que la presión ejercida por la sociedad española organizada llevó el gobierno de su país a planear las leyes de seguridad social, de inversiones, y pasó a proteger los artistas de variadas maneras, apoyando la propuesta de manutención de la diversidad cultural y generando principalmente la independencia artística. Otro participante, el argentino José Enrique Pérez, dijo que Argentina produce, igual que Brasil, casi 50 películas cada año, pero que ellas ni siquiera llegan a los países vecinos. A partir de ese pensamiento, preguntó por qué Francia, que produce más de 50 películas anualmente, no se une a los otros países europeos y forma una asociación europea de cine, distribuyendo sus producciones de una manera independiente de la de EEUU. “En Francia hay una protección social a los artistas y a los creadores. ¿Qué hacer, a través del sindicato o de la comunidad, para que los franceses establezcan esas protecciones?”, cuestionó. El Presidente de la Coalición Francesa para la Diversidad Cultural, Claude Michel, contestó que la protección cultural fue creada a lo largo de muchos años: “Sí, funciona junto a sindicatos, porque así hacemos oficiales las acciones de los artistas, garantizamos una jubilación complementar en caso de invalidez o muerte, pero no existe cuota de cine en Francia. Sólo hay efectos benéficos de la industria y de la apropriación del cine”. Esas acciones, según él, pueden servir de modelo a los países del Sur. El Secretario General del Consejo Nacional de Cineclubes, João Batista Pimentel Neto, dijo que 99% de la población brasileña no tiene acceso al cine: “El modelo comercial de Hollywood no va a durar mucho; tampoco su forma. Las nuevas generaciones buscan algo más corto”. Observado esa cuestión, el Presidente de la Coalición Sudafricana, André Le Ruox, informó que Sudábrica hoy piensa en nuevas tecnologías para la distribución de informaciones y dio el ejemplo del área de música: “Sabemos que las computadoras hoy ya no son simples dispositivos usados por el arte para la publicidad. Luego la gente recibirá informaciones y música en sus celulares”, dijo.
← voltar
Gollete del cine: ¿Por qué la distribución es tan difícil en varios países?
La idea era hacer un debate sobre cómo romper con la hegemonía del cine. Y no sólo Brasil, sino que varios otros países productores de cine también tienen las mismas dificultades de distribución y exhibición de sus películas. Representantes de Europa, África y América Latina discutieron este viernes cómo mejorar la distribución de películas producidas en varias partes del mundo. La discusión se basó en la comparación del número de producciones realizadas cada ano frente a las difíciles condiciones de distribución y exhibición. Francia, por ejemplo, a través del Presidente de la Coalición Francesa para la Diversidad Cultural, Claude Michel, muchas veces fue solicitada a orientar cómo mejorar la distribución de sus películas en la región Sur (Sudamérica y África). La plática mostró que no existen uniones sindicales en varios países. Un artista presente, el actor español Jorge Bosso, registró que la presión ejercida por la sociedad española organizada llevó el gobierno de su país a planear las leyes de seguridad social, de inversiones, y pasó a proteger los artistas de variadas maneras, apoyando la propuesta de manutención de la diversidad cultural y generando principalmente la independencia artística. Otro participante, el argentino José Enrique Pérez, dijo que Argentina produce, igual que Brasil, casi 50 películas cada año, pero que ellas ni siquiera llegan a los países vecinos. A partir de ese pensamiento, preguntó por qué Francia, que produce más de 50 películas anualmente, no se une a los otros países europeos y forma una asociación europea de cine, distribuyendo sus producciones de una manera independiente de la de EEUU. “En Francia hay una protección social a los artistas y a los creadores. ¿Qué hacer, a través del sindicato o de la comunidad, para que los franceses establezcan esas protecciones?”, cuestionó. El Presidente de la Coalición Francesa para la Diversidad Cultural, Claude Michel, contestó que la protección cultural fue creada a lo largo de muchos años: “Sí, funciona junto a sindicatos, porque así hacemos oficiales las acciones de los artistas, garantizamos una jubilación complementar en caso de invalidez o muerte, pero no existe cuota de cine en Francia. Sólo hay efectos benéficos de la industria y de la apropriación del cine”. Esas acciones, según él, pueden servir de modelo a los países del Sur. El Secretario General del Consejo Nacional de Cineclubes, João Batista Pimentel Neto, dijo que 99% de la población brasileña no tiene acceso al cine: “El modelo comercial de Hollywood no va a durar mucho; tampoco su forma. Las nuevas generaciones buscan algo más corto”. Observado esa cuestión, el Presidente de la Coalición Sudafricana, André Le Ruox, informó que Sudábrica hoy piensa en nuevas tecnologías para la distribución de informaciones y dio el ejemplo del área de música: “Sabemos que las computadoras hoy ya no son simples dispositivos usados por el arte para la publicidad. Luego la gente recibirá informaciones y música en sus celulares”, dijo.
← voltar
• Últimas Notícias
La discusión sobre el mejoramiento de la legislación, militancia entre países que producen películas y la dependencia común de los productores de cine del Estado fue el centro del debate sobre Modelos de Políticas Culturales para el mundo.
Director de la Delegación de Cine de Ecuador aclara cambios de la producción audiovisual del país – con detalles sobre las dificultades de la distribución en los últimos años –, de comunidades como agentes activos del cine y de cómo la televisión se propa
Además de las palabras de Márcio Meirelles, la mañana de ese viernes tuvo como destaque el debate con los miembros de las Coaliciones Internacionales.
Aunque el Ministro de la Cultura no pudo estar presente, esta mañana el Encuentro Internacional de la Diversidad Cultural estuvo lleno de debates sobre la integración de los pueblos a través de la cultura.
Secretario Américo Córdula participó de la ceremonia de apertura del I Encuentro Internacional de la Diversidad Cultural “El concepto de diversidad cultural se ha vuelto, en los últimos años, sinónimo de una política afirmativa de garantía de los derech
Sobreponerse a la imposición cultural dominante, buscando la promoción de la diversidad de expresión de los pueblos a través de la cultura. Ese fue uno de los principios de las coaliciones al desarrollarse.
Definir la cultura como un bien distinto de los demás significa promover su diversidad y oponerse al pensamiento de que ella es parte de un mundo de consumo. Con esa proposición, las coaliciones, entidades creadas por un movimiento de la sociedad civil y
Es importante que cada país encuentre su propio camino para la aplicación de esas políticas, apoyadas por la FICDC.
Antes de la reunión de las Coaliciones, ya existía un comité en Francia con esa preocupación, entonces esa no es una cuestión nueva. El primer objetivo de la formación de la Federación fue presentar una contradicción a la Organización Mundial del Comercio
Uno de los muchos aspectos positivos de la nueva televisión pública federal brasileña – y que, sólo, ya justificaría la resoluta aprobación de la medida provisoria que le instituye – es la discusión que ha suscitado sobre las relaciones entre el sistema d
Mientras los EEUU defienden que "un bien cultural es una mercancía como cualquier otra", la mayor parte de los países en el mundo no están de acuerdo y afirman su apoyo a la diversidad cultural.
Varios países, incluso Brasil, piensan que la instauración de reglas multilaterales de comercio es una realidad a la cual ya no podemos cambiar.
Gollete del cine: ¿Por qué la distribución es tan difícil en varios países?
La discusión sobre el mejoramiento de la legislación, militancia entre países que producen películas y la dependencia común de los productores de cine del Estado fue el centro del debate sobre Modelos de Políticas Culturales para el mundo.
Jorge Serrano y el cine ecuatoriano: Ecuador intenta destacarse con nuevas políticas de protección a las obras audiovisuales
Director de la Delegación de Cine de Ecuador aclara cambios de la producción audiovisual del país – con detalles sobre las dificultades de la distribución en los últimos años –, de comunidades como agentes activos del cine y de cómo la televisión se propa
Miembros de las Coaliciones promueven profundo debate sobre la cultura brasileña
Además de las palabras de Márcio Meirelles, la mañana de ese viernes tuvo como destaque el debate con los miembros de las Coaliciones Internacionales.
Perspectivas de la diversidad y de la integración cultural en Bahia según Márcio Meirelles
Aunque el Ministro de la Cultura no pudo estar presente, esta mañana el Encuentro Internacional de la Diversidad Cultural estuvo lleno de debates sobre la integración de los pueblos a través de la cultura.
Garantizar los Derechos de los Pueblos
Secretario Américo Córdula participó de la ceremonia de apertura del I Encuentro Internacional de la Diversidad Cultural “El concepto de diversidad cultural se ha vuelto, en los últimos años, sinónimo de una política afirmativa de garantía de los derech
Identidad cultural: ¿Cómo escapar del patrón dominante?
Sobreponerse a la imposición cultural dominante, buscando la promoción de la diversidad de expresión de los pueblos a través de la cultura. Ese fue uno de los principios de las coaliciones al desarrollarse.
Coaliciones culturales son forma de luchar en contra de negocios ilícitos
Definir la cultura como un bien distinto de los demás significa promover su diversidad y oponerse al pensamiento de que ella es parte de un mundo de consumo. Con esa proposición, las coaliciones, entidades creadas por un movimiento de la sociedad civil y
ENTREVISTA – GERALDO MORAES
Es importante que cada país encuentre su propio camino para la aplicación de esas políticas, apoyadas por la FICDC.
ENTREVISTA – RASMANE OUEDRAOGO
Antes de la reunión de las Coaliciones, ya existía un comité en Francia con esa preocupación, entonces esa no es una cuestión nueva. El primer objetivo de la formación de la Federación fue presentar una contradicción a la Organización Mundial del Comercio
Diversidad Cultural en la tele
Uno de los muchos aspectos positivos de la nueva televisión pública federal brasileña – y que, sólo, ya justificaría la resoluta aprobación de la medida provisoria que le instituye – es la discusión que ha suscitado sobre las relaciones entre el sistema d
EEUU X Diversidad Cultural
Mientras los EEUU defienden que "un bien cultural es una mercancía como cualquier otra", la mayor parte de los países en el mundo no están de acuerdo y afirman su apoyo a la diversidad cultural.
Diversidad Cultural - una lucha en todas las esferas
Varios países, incluso Brasil, piensan que la instauración de reglas multilaterales de comercio es una realidad a la cual ya no podemos cambiar.